日本著名人像摄影师(日本著名人像摄影师是谁)

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　　近年，艺术作品被打码的新闻陆续出现，比如米开朗基罗著名作品《大卫·阿波罗》在被电视报道时生×器被打上了马赛克，这一举动让本是高雅的艺术品瞬间被贬为涩情作品，令人哭笑不得。

　　网友在跟风恶搞的同时也引发了一系列对于艺术和涩情的界定讨论，甚至有人引用鲁迅那句话用来嘲讽这种行为：“一见到短袖子，立刻想到白臂膀，立刻想到全裸体，立刻想到生×器，立刻想到×交，立刻想到杂交，立刻想到私生子”。

△被打码的大卫像

△网友恶搞

　　涩情到底应该怎么定义呢？露点？裸体？还是露骨的×交画面？

　　但在世界名画中均可以找到以上提到的任何要素，而它们为什么就可以称为艺术作品而不是涩情作品呢？

　　于是又有人反驳道，因为世界名画有悠长历史因素、甚至多种宗教意味包含在内，所以不应该算涩情作品。

　　那么难道涩情和艺术的界限就要根据年代来划分吗？现代作品中的裸露就应该被定义为涩情吗？

　　说起涩情文化盛产地，几乎大部分人会立即想到岛国日本吧。

　　在这样一个性开放和性压抑同存的国度，不乏有艺术家涉足性的题材，同样也引起了不少社会舆论。

　　其中有这么一名摄影师，被认为是日本人体摄影裸露大尺度的始作俑者——筱山纪信。

　　筱山纪信于1991年为樋口可南子拍摄的一组写真，震撼了当时的日本摄影界，充满诱惑力的樋口可南子在筱山纪信的镜头之下展现了女性的身体之美，在纯真和欲望之间不断转变。

　　要知道当时的日本法律背景是禁止写真集出现裸露×毛的照片，不然会被判定为猥亵物，进行处罚。

　　聪明如筱山纪信，用自己的镜头告诉了当时的法律，裸露并不代表猥亵，而是美丽的、神圣的、艺术的。

　　就是这样颠覆了当时日本规则的筱山纪信，在这之后又找到了宫泽理惠拍摄了《water fruit》。

△镜头下的宫泽理惠不加以任何掩饰，

展示着最本真的自我。

　　1997年，筱山纪信拍摄了一组名为《少女馆》的写真集，成为其经典力作。

　　其中的少女模特，日后也成为当红的明星模特：吉野纱香、栗山千明、水谷妃里、铃木纱绫香、浜丘麻矢、安藤希、小仓星罗、安藤圣等等。

　　其中，筱山纪信尤为钟爱栗山千明，并为其拍摄了《神话少女 栗山千明》写真集，那年，栗山千明只有13岁。

　　筱山纪信非常擅长捕捉少女的神态，青春活力与性启蒙初期的不自觉诱惑的结合，就像纳博科夫笔下的“洛丽塔”。

　　筱山纪信也曾对少女作出自己的解读：少女傲慢、撒谎、残酷、多变、凶暴、过激、反抗、背叛、坏心肠……那么多的品质只有在少女时代，纯粹无暇而又美丽地体现在同一个生物体上。

　　说到少女，日本还有另外一位摄影师，同样专注于拍摄少女，但相比筱山纪信，更显清新。这个人就是——青山裕企。

　　青山裕企所拍摄的少女写真，让日本所有宅男奉为圣经，其中《绝对领域》、《SCHOOLGIRL COMPLEX》、《思春期》等等尤为著名。

　　青山裕企的写真有几大特点：学生、日常、不露脸、不露点、清新。简直是所有宅男的终极幻想！

　　他捕捉着学生的各种日常间不经意的小动作，整理裙摆、下蹲、弯腰、骑自行车、午睡、奔跑等等，看似平常的画面，经由他独（bian）特（tai）的眼光挖掘到了其令人兴奋的魅力点，一本本写真集看得欲罢不能！

　　青山裕企接受采访时，说：我认为女子高中生，是一种闪闪发光的存在，不是下流而是美丽的东西。

　　青山裕企在学生时代是一个非常害羞的人，和女孩子对上视线会害羞地别过头，但是想到曾经喜欢过的女生，却始终无法想起“她”的脸，只有对背影、以及身体部分的印象，所以这也是他为什么拍摄的写真，里面的女孩子都不露脸的原因。

　　他的写真是欲望的投射，模糊了长相，聚焦在某个部分，肌肤、脚踝、衣服与衣服之间的缝隙、内衣的印记等等，通过他欲望的视线，用照相机记录下来，就像将欲望实体打印出一般强烈又真实。

　　青山裕企的写真没有裸体，点到为止，尺度把握得很好，因此有的人会觉得非常涩情，而又有的人会觉得非常纯洁，青山裕企认为，这两种是同时存在的，这是一种非常理想的同存对立的状态。

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　　而小编接下来要介绍的这位情色摄影师则是和青山裕企这种内隐的欲望不同，荒木经惟——是一个擅长拍摄欲望张扬的大师。

　　荒木经惟拍摄的写真，毫不掩饰地展示女性的生×器、受虐凌辱女性的场景，因此受到社会大众的批评和女权主义者的反对。

　　而被问到“为什么会拍摄女性”这一问题时，荒木经惟回答道：

　　荒木经惟如此大胆、荒诞前卫的摄影风格，肯定会让不了解他的人以为他本人是一个很风流放荡的男人。

　　但其实不然，荒木经惟非常爱自己的妻子，阳子。夫妻感情非常好，羡煞旁人，直到阳子因病去世，荒木经惟受到非常大的打击，写下了与妻子的点点过往，这份真挚的爱情感动了所有人，后被导演竹中直人拍成了电影《东京日和》。

△荒木经惟《伤感之旅》中所拍摄的阳子

　　荒木经惟的独特风格令他收获了全球大批的粉丝，他也常常和国际各种明星合作，比如LADY GAGA。他也曾为汤唯和王力宏拍摄《色戒》的宣传照、其模特也包括神乐坂惠、水原希子等等。

△LADY GAGA

△汤唯和王力宏

△神乐坂惠

△水原希子

　　荒木经惟就是这样一个特立独行的摄影师，北野武和森山大道都给予他高度评价。

　　森山大道评价他：“因为他的名声，大家都认为他是个肤浅的演艺人，但是，实际上他知道摄影的本质……他不在乎艺术是什么，对他而言，摄影非常简单，就只是摄影。”

　　所被拍摄的模特这样评价荒木经惟：“他的作品就是曾经出现在日本，后又消失的古代春宫图，这是现代的春宫图艺术。”

“比起很多人，我的情欲也许较弱，但我的镜头永远博起。”

　　——荒木经惟

　　大家如果想要更加了解荒木经惟，推荐去看荒木经惟的个人纪录片《迷色》。

　　介绍完这三位日本著名的摄影师后，大家有没有对涩情和艺术的界限有更多自己的看法呢？

　　为什么同样是裸体，我们可以从一类作品中感受到欲望之美，而却从另一类作品中只能感受到恶俗和下流？

　　我们又是怎么去判断这种差别的呢？

　　这些就只能交给各位自己来思考了。

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标签：人像摄影日本著名